Hvorfor det smukke eventyr "Pinocchio" vil skræmme selv voksne

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 03:51

Matteo Garrones film er et must see for enhver kender af ægte kunst. Men det er bedre at lade børnene blive hjemme.

Den 12. marts udkommer eventyrfantasien "Pinocchio" baseret på den klassiske fortælling af Carlo Collodi i Rusland. Den italienske instruktør Matteo Garrone, kendt i sit hjemland, arbejdede på billedet. Tidligere instruerede han "Scary Tales" - en mørk filmatisering af flere middelalderlegender om Giambattista Basile.

Tiggermester Geppetto (Roberto Benigni) hugger en træmand ud af en træstamme og giver ham navnet Pinocchio (Federico Ielapi). Men stakleren slipper næsten øjeblikkeligt fra sin skaber. Det er ikke let for Pinocchio at være lydig, han følger jævnligt provokatører og skurke og bukker under for forskellige fristelser. Mest af alt drømmer helten om at blive en almindelig dreng, men forvandlingen vil først finde sted, når dukken tager sindet op.

Ærlig genfortælling, ucensureret

Instruktøren indrømmer selv, at ideen om at filme den næste "Pinocchio" ikke er ny. Eventyret er trods alt allerede blevet tilpasset til skærmen mange gange (selvfølgelig kommer Disney-tegnefilmen i fuld længde fra 1940 til at tænke på først). Men samtidig rummer Garrones billede ikke ligefrem nogen postmoderne nytænkning, som er obligatorisk for de fleste moderne film baseret på magiske plots. Og det kan sammenlignes med dem.

Ligesom instruktørens tidligere film forbliver Pinocchio, i al sin skønhed, bemærkelsesværdigt anakronistisk. Springer man over alt, hvad der sker gennem de moderne værdiers prisme, vil man måske blive overrasket: Forældre og barmhjertige samaritanere (den samme Talking Cricket) har jo langt fra altid ret, og på uddannelsesinstitutioner underviser de ofte i nonsens. Derfor er det bedre at opfatte billedets opbyggelige belastning som en hyldest til klassikerne, og ikke som en guide til handling i det 21. århundrede.

Men filmen kan samtidig være et uvurderligt fund for enhver, der ønsker at stifte bekendtskab med den originale "Pinocchio", ikke forvrænget af censur.

Her skal det siges, at Matteo Garrone griber filmatiseringerne af gamle eventyr an med forbløffende direktehed og ikke forsøger at mildne de kontroversielle øjeblikke. Pinocchio går naturligt igennem alle helvedes cirkler: hans ben brændes pålideligt i ildstedet, han kommer ind i maven på en fisk, de forsøger endda at kvæle ham. Hvis i originalen fire sorte kaniner lovede at lægge Pinocchio i en lille kiste for at nægte at drikke medicin, så blev denne scene i filmen gengivet ikke kun ordret, men også så absurd skræmmende og mærkelig som muligt.

Uhyggelige og helt utænkelige billeder

To-dobbelt Oscar-vinder, designer Mark Kuleer (The Grand Budapest Hotel, The Iron Lady) genoplivede eventyrfigurerne ved hjælp af dygtig plastik make-up. Men deres udseende ligner enten nogens udsmykkede fantasi eller et mareridt. Selv uskyldige lidende-dukker dukker op for publikum som ildevarslende træidoler, fra hvis syn selv voksne sikkert vil krybe i salen. Hvad kan vi sige om andre, endnu mindre behagelige helte.

Det må indrømmes, at Pinocchio er designet sidst til et bredt publikum. Formelt er der intet forbudt for børn. Men et almindeligt barn vil helt sikkert blive forfærdet over de skræmmende menneskelige ansigter. Søvnmangel er måske det mildeste, en følsom ung seer kan opleve efter at have set et maleri.

Især i dette øjeblik er det værd at være opmærksom på forældre, der planlægger at gå til "eventyrfantasi" med hele familien, men kun har set plakaten. Det er især vigtigt for dem at forstå, at de ikke venter på den sjove "Pinocchio" og ikke Disneys candy, men derimod en brutal filmatisering, maksimalt intolerant over for den lille seer.

Kontrastfuldt smukke steder

Filmens grimme melankoli kombineres underligt med italienske lokationers ekstraordinære skønhed. Kameraet for fotografidirektør Nicholas Bruel inviterer beskueren til at slentre gennem skovkrattet og dykke ned på havbunden, glider langs de solbeskinnede marker og giver beskueren mulighed for i detaljer at se en autentisk middelalderby. Koncentrationen af skønhed er så stor, at man kun kan undre sig over fantasien hos dem, der skabte billedets visuelle ramme.

I modsætning til landskaber af blændende skønhed er groteske karakterer desuden endnu mere forvirrende og skræmmende. Som følge heraf skaber alt tilsammen en ret mærkelig cocktail på skærmen, og det er umuligt at sige med sikkerhed, om instruktøren formåede at bevare harmonien mellem dens ingredienser.

Pinocchio er svært at anbefale til alle, men kunstelskere bør bestemt se det. At vise en tvetydig film til børn eller ej er en personlig sag for hver forælder. Det er muligt, at den yngre generation slet ikke vil forstå, hvad der gør voksne så forvirrede her, for i sidste ende er børns opfattelse meget enklere end vores.