Trilogien "Street of Fear" vil næppe skræmme, men vil glæde dig med referencer og indviklet plot

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 03:51

En række film baseret på RL Steins bøger vil helt sikkert appellere til fans af Stranger Things og Scream.

Den 2. juli startede Street of Fear-trilogien af teenager-gyserfilm på Netflix. Den sidste del udkom den 16. Formelt er disse film baseret på bøgerne fra den berømte RL Stein, skaberen af Goosebumps.

Faktisk tog instruktøren Lee Janyak og hendes faste partner, manuskriptforfatter Phil Graziadey, ikke for meget fra originalen: indstillingen, nogle navne og et par plottwists. Desuden er sidstnævnte i nogle tilfælde fuldstændig vendt ud og ind. Så filmene vil vise sig at være lige så uventede for kendere af Steins arbejde og for begyndere.

Bare forvent ikke en ægte rædsel fra dem. Selvom billederne er vurderet til "18+", forsøger de at skjule næsten alle de uhyggelige øjeblikke i skyggerne, nogle gange hælder de for meget til dramaet. Men forfatterne glæder sig over en usædvanlig struktur og mange referencer til klassiske film.

Ikke-standard grundkonstruktion

Første del foregår i 1994 i byen Shadyside, hvor frygtelige mord finder sted med skræmmende regelmæssighed. De enkleste mennesker, uden nogen særlig grund, bliver til galninger og angriber deres kære og bare fremmede. Og meget tæt på ligger en anden by - Sunnyvale, beboet af samfundets elite, hvor forbrydelser ikke er blevet hørt i mange år.

I midten af plottet er gymnasieeleven Dina, som blev forladt af sin elskede Sam, efter at have flyttet med sin familie til Sunnyvale. I et forsøg på at genetablere kommunikationen rejser heltinden til en naboby, men efter en ulykke på vejen begynder et spøgelse at hjemsøge hende sammen med sine venner. Rygterne siger, at det er sådan, heksen Sarah Fir, der blev hængt i Shadyside for tre århundreder siden, hævner sig på folk.

Plottet i plottet virker endda for standard til en typisk teenage-gyser. Og hele den første film følger den traditionelle struktur. Men så handler forfatterne på en meget usædvanlig måde. Handlingen i anden del transporteres tilbage i tiden - til 1978. I en sommerlejr for skolebørn, på den allerførste hviledag, begynder en galning at jage børn fra Shadyside og Sunnyvale. Yngre versioner af mindre karakterer fra den første film bliver nødt til at finde ud af årsagerne til, hvad der sker.

Og det meste af det tredje billede foregår i 1666. Og publikum får allerede nu mulighed for at finde ud af, hvad der egentlig skete med Sarah Fir og førte til fremtidige rædsler.

Denne tilgang til plotning ser frisk og uventet ud. Desuden formår skaberne af "Street of Fear" ikke at gøre filmene til en simpel antologi. Det hele er én historie med ikke-lineær udvikling.

Begivenhederne i 1994 og 1978 er tætte og har noget til fælles takket være heltene, men 1666 skulle tilsyneladende stå alene. Det mystiske grundlag for plottet tillod imidlertid forfatterne at komme ud: i den sidste del spiller skuespillerne fra de to første film. Dette er organisk vævet ind i plottet, og får dig samtidig til at tænke over arveligheden af nogle karakterers karakterer.

Og vigtigst af alt, en rejse ind i fortiden på et bestemt tidspunkt ændrer fuldstændig opfattelsen af historien.

Styling og citering af klassikere

Allerede fra begyndelsen af den første film gør forfatterne det klart, at seeren ser endnu et nostalgisk projekt dedikeret til klassiske gyserfilm. Plottet refererer tydeligt til Wes Cravens The Scream, som udkom i 90'erne. I øvrigt er det ironisk, at Lee Dzhanyak formåede at arbejde på den serielle genstart af filmen på MTV.

Ydermere kopierer den første "Street of Fear", heldigvis, ikke plottet i den berømte postmoderne gyserfilm, men spiller genkendelige teknikker op. For eksempel er det ikke komplet uden skræmmende opkald til fremtidige ofre. Men oftere end ikke vækker filmen simpelthen en længsel efter 90'ernes æra, og den minder konstant om internetchats og kassetteafspillere til musik fra Radiohead, Pixies og andre legender.

Det er let at gætte, at historien i efterfølgeren er stiliseret som slashers, der opstod i slutningen af 1970'erne. På samme måde viser de alle genrens nødvendige egenskaber: handlingen foregår i en sommerlejr, heltene er et standardsæt af typer, og et udødelig monster med en økse jagter dem.

Til sidst vil skurken trække en sæk over hovedet og blive til en kopi af Jason Voorhees fra anden del af "Fredag den 13.". Og i baggrunden er der endda et glimt af Michael Myers fra "Halloween". Soundtracket vil blive erstattet af datidens stjerner - Neil Diamond og Kansas (sidstnævnte vil straks få Supernatural-fans til at smile).

Selvom ét træk i forhold til musikudvalg er værd at fremhæve: I den anden film, da handlingen udspiller sig i 90'erne, spiller The man who sold the world i versionen af Nirvana-gruppen. Og i finalen fra 70'erne - originalen fra David Bowie. Og dette er måske den bedste afspejling af forskellen mellem epoker.

Sandt nok skal det forstås, at stiliseringerne i "Street of Fear" er meget betingede. Forfatterne forsøger ikke at skabe troværdige kopier af gamle film eller endda dekonstruere klassikerne. De minder simpelthen om historier fra fortiden. Optagelser i alle tre dele er ens, skaberne leger kun lidt med farveskemaet. For eksempel er hun på det tredje billede gullig-brun, hvilket er traditionelt for historier om en fjern fortid.

Desuden opfører selv helte overalt sig omtrent det samme: I "Street of Fear" er teenagere fra 90'erne, 70'erne og endda fra det 17. århundrede mere som typiske buzzere.

Derfor er den nærmeste analog til trilogien ikke de gamle film om hekse eller galninger, eller endda "Skriget", men showet "Stranger Things". Desuden medvirkede Maya Hawke og Sadie Sink fra det berømte Netflix-projekt endda i "Street of Fear". Heltinden af den første i begge historier arbejder i et indkøbscenter, den anden har en næseblod, ligesom den ellevte fra serien.

Som i Stranger Things omarbejder plottet ikke idéerne fra de gamle gyserfilm, men bringer dem tværtimod tilbage til deres oprindelse. I Scream viste Kraven en slasher-galning i den virkelige verden, i den metaironiske Cabin in the Woods lavede Drew Goddard en samling af standard gyserfilm og forklarede dem alle.

Og i "Street of Fear" viser hekseri sig virkelig at være hekseri, der er intet bedrag.

Lidt frygt, men masser af socialitet

De, der vil se "Street of Fear" for spændingen, kan dog blive skuffede. Det ser ud til, at Steins original er beregnet til et mere voksent publikum, i modsætning til børns "gåsehud", og filmene blev lavet "18+". Og efter at have set det, kan du huske meget barske scener, lige op til at hugge hovedet af og den groteske død i en brødskærer. Men alt dette serveres så omhyggeligt og sterilt, at selv de mest følsomme tilskuere kun vil skrige få gange. Under massakren skifter kameraet næsten øjeblikkeligt til andre karakterer, publikum lader sig nøjes med æstetiske billeder som briller, der ligger i en blodpøl. Og mange forstyrrende øjeblikke vil være skjult i et næsten utilstrækkeligt mørke, så skru lysstyrken til det maksimale.

Dette kan næppe kaldes en mangel ved serien. Filmene blev tænkt sådan fra begyndelsen: dette er ikke en rigtig gyser, men bare en sjov stilisering. Du skal bare ikke vente for meget.

Men forfatterne glemmer ikke at smide flere sociale udsagn ind i billederne. Fra Janiak er dette ret forventet: hendes eneste spillefilm "Honeymoon" med Rose Leslie og Harry Treadaway (i øvrigt en ganske god undervurderet film) kombinerede på samme måde elementer af gys og en historie om menneskelige relationer.

Men bare rolig: "Street of Fear" vil ikke gå for dybt moraliserende. Filmene taler som forventet om samfundets lagdeling og om mobning, og de bærer disse temaer gennem alle handlingstider. Men for det meste forbliver det inden for rammerne af prætentiøse udsagn, som blinkede i gyserens klassikere. Helte vil ofte hævde, at de kæmper for alt, der er godt, mod alt, der er dårligt. Og selv i de mest stressende øjeblikke vil de have tid til at tale om familieværdier.

Måske har forfatterne også lagt en seriøs undertekst i handlingen. Men taget den generelle præsentationsvenlighed i betragtning, ligner den sociale komponent også et obligatorisk stiliseringselement, bortset fra lidt mere moderne temaer.

Street of Fear-trilogien kan næppe kaldes en ægte gyser: Selv de mest voldelige scener fra filmene er ikke for skræmmende. På den anden side fortsætter denne serie det fashionable tema med nostalgiske stiliseringer. Da Stranger Things sæson 4 stadig venter længe, underholder Netflix på intelligent vis seerne med en lignende historie og med overlappende cast.