Hvorfor HBO's Chernobyl-serie er mere skræmmende end nogen gyserfilm

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 03:51

Forfatterne formåede at formidle almindelige menneskers hverdag og tragediens virkelige rædsel.

Den amerikanske HBO-kanal udgiver sammen med det britiske netværk Sky en ny miniserie dedikeret til en af de værste menneskeskabte katastrofer i historien - ulykken på Tjernobyl-atomkraftværket.

Der er allerede optaget mange dokumentar- og spillefilm om begivenheden. Men fra de seneste års værker er det dette projekt, der helt sikkert vil blive den lyseste udtalelse om tragedien. På trods af at serien blev filmet af amerikanere og europæere, viste den sig faktisk at være virkelig levende og realistisk. Men hovedsagen er, at hovedvægten ikke er på selve katastrofen, men på dens konsekvenser og reaktionerne fra forskellige mennesker: fra topchefer til almindelige husmødre.

Ildevarslende realisme

Det første og vigtigste, som forfatterne af serien gjorde, var ikke at gøre den til en traditionel katastrofefilm. Selvom alle forudsætninger for dette eksisterer. Men i stedet for at vise eksplosioner og ødelæggelser på skærmen, viser forfatterne selve ulykken fra to hovedvinkler. Indefra - gennem stationsarbejdernes reaktion - og langvejs fra, som almindelige beboere så det.

Selve eksplosionen ligner et fjernt lyst glimt i vinduet i en simpel sovjetisk lejlighed. Og det er det værste, fordi så mange så ham.

Samtidig ved stationsmedarbejderne ikke, hvordan de skal reagere. Mange tror simpelthen ikke på, at sådan noget kan ske. Derudover tog skaberne af "Chernobyl" et endnu vigtigere og hårdere skridt: de tilføjede rigtige optagelser af forhandlinger efter eksplosionen til den første serie. Da man stadig troede, at taget på stationen bare brændte, og brandfolk blev sendt dertil.

Her er selve bevidstheden om katastrofen, hvis konsekvenser seeren allerede kender, men heltene endnu ikke kender, skræmmende. Mens stationen forsøger at forstå, hvad der skete, går folk ud med deres børn for at se på ilden og bliver endda overrasket over dens skønhed.

Og sådanne hverdagsscener skræmmer endnu mere. Sygeplejersker på hospitalet dumper forurenet tøj. En af de centrale karakterer, videnskabsmanden Valery Legasov, læser en rapport, og hans hænder begynder at ryste af skræk.

Dette er værre end noget fiktivt monster, der ødelægger en by i en film. Når alt kommer til alt, viser alt en ægte menneskelig reaktion på virkelige begivenheder. Tragediens stilhed, panik i nærheden af hospitalet, hvor folk ikke må besøge deres pårørende - dette får ikke mindre opmærksomhed end historien om selve katastrofen og elimineringen af dens konsekvenser.

Og her er det endda svært at udpege en hovedperson. Mere tid er afsat til Legasov end til de andre. Hos ham, eller rettere sagt, med hans død to år efter eksplosionen, begynder hele plottet. Men generelt dækker serien reaktionen fra helt andre mennesker og viser tragedien gennem øjnene på både højtstående embedsmænd og konen til en simpel brandmand.

sovjetisk hverdag

Det er lige så vigtigt, at forfatterne af serien var i stand til ikke at gå ind i unødvendige "tranebær" og skabe en visuel serie og historie. Bogstaveligt talt fra de allerførste skud genkender de, der så firserne, de mest typiske hverdagsøjeblikke: tallerkener med en forgyldt kant, en skraldespand med låg, en blandingskat, sovjetisk tapet på væggene, tøj.

Alt dette giver dig mulighed for hurtigt at glemme projektets udenlandske oprindelse. Desuden blev skuespillerne udvalgt meget omhyggeligt og undgik den unaturlige Hollywood-glans. Jared Harris ligner endda hans rigtige prototype Valery Legasov. Stellan Skarsgård minder ikke så meget om Boris Shcherbina, men han ligner en typisk partileder.

De fleste af hovedpersonerne overspiller ikke, ligner ikke karikaturer og forsøger ikke at kopiere den slaviske udtale. De spiller bare rollen som levende mennesker, og bogstaveligt talt 10 minutter senere er det glemt, at de ikke taler russisk.

Selvfølgelig var der nogle udskejelser i nogle øjeblikke. Det gælder især den sovjetiske ledelse: Flere gange bryder karaktererne ind i tirader om Lenin, partiet og landet, og i en anspændt situation ser det nærmest komisk ud. Og almindelige mennesker kalder hinanden kammerater og omtaler hinanden ved deres for- og efternavn.

Men kun de mest skeptiske seere vil finde fejl i dette. Trods alt kan realismen i atmosfæren i det sovjetiske liv misunde størstedelen af russiske projekter i de seneste år.

Ud over de allerede nævnte optagelser af forhandlinger kan du i serien høre annonceringer på russisk og endda et digt af Konstantin Simonov, som læses i radioen. Og i begivenhedssammenhæng begynder det at lyde endnu værre.

Ifølge russiske skikke kun ildebrande

På det russiske land spredt bagved, Kammerater døde for vores øjne, På russisk, revet skjorten på brystet.

Konstantin Simonov

Sandhed og fiktion

Det ser ud til, at forfatterne, da de skabte serien, lærte en hovedsandhed. Tjernobyl-katastrofen er forfærdelig i sig selv, intet skal tænkes ud. I denne ulykke, dens konsekvenser og undersøgelsen af omstændighederne er der allerede tragedie nok. For at skabe en rigtig fængende historie behøvede de derfor kun at genfortælle, hvad der faktisk skete og supplere med små beskrivelser af almindelige menneskers liv.

Faktisk, i tilfælde af en historie om katastrofen ved Tjernobyl-atomkraftværket, er virkeligheden værre end nogen fiktion.

Det betyder ikke, at forfatterne følger dokumenternes bogstav nøjagtigt. Der er også bare kunstneriske tilføjelser, og helte, der ikke fandtes i virkeligheden. Der er også nogle faktuelle fejl: For eksempel vises faldet af en helikopter fanget på en kran en dag efter ulykken. I virkeligheden skete det seks måneder senere.

Det er svært at sige, om det er en fejl hos manuskriptforfatterne eller et bevidst kunstnerisk træk, men på den generelle baggrund går sådanne uoverensstemmelser tabt. Endnu vigtigere, "Tjernobyl" forsøger ikke at vise specifikt det rigtige og det forkerte. Alle her er tvetydige. Og den samme Shcherbina, der giver indtryk af en typisk bureaukrat, træffer ofte fornuftige beslutninger videre. Og Legasov på den anden side fortæller folk i drinks-rummet, at de ikke har noget at bekymre sig om.

I de fleste heltes handlinger optræder rent menneskelige motiver. Nogen forsøger at flytte skylden over på en anden, nogen er klar til at risikere sig selv for at redde folk, nogen nægter simpelthen at tro på, hvad der sker. Men det er ikke en hemmelighed for nogen, at ledelsen virkelig forsøgte at skjule selve ulykken og dens konsekvenser og efterlod indbyggerne i Pripyat i mørket i utilladeligt lang tid.

Tilsidesættelse af mennesker er ledemotivet i hele historien. Men dette er ikke en kritik af det sovjetiske system kun for kritikkens skyld, men en anden vigtig pointe, som i serien skræmmer med sin realisme. Mange dør uden selv at forstå hvorfor, beboerne bliver evakueret uden at forklare årsagerne. Og det hele ser frygteligt banalt ud.

På baggrund af sådant indhold bemærker øjet ikke engang kvaliteten af filmoptagelserne, men de er her virkelig på højeste niveau. I hårde, dynamiske øjeblikke er dette et rystende håndholdt kamera, i langvarige generelle billeder - optagelser fra luften. Hverdagsscener erstattes af rammer af døende dyr. Men alt dette krænker ikke den generelle beherskede stil i serien, filmet i blege farver, som om billedet var drysset med aske fra en eksplosion.

De filmede en masse om katastrofen ved Tjernobyl-atomkraftværket og vil helt sikkert blive filmet mere end én gang. Men i dag udfører HBO's "Chernobyl" alle de opgaver, den er tildelt. Han minder om, at katastrofen, som i årenes løb er blevet til en myte og et plot for science fiction, faktisk førte til alvorlige konsekvenser for mange tusinde mennesker. Og, værst af alt, på tidspunktet for ulykken var det de færreste, der indså det.