"Titan": hvorfor se kropsrædsel, hvor heltinden bliver gravid fra bilen

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 03:51

Filmen tog hovedprisen på filmfestivalen i Cannes, men ikke alle vil forstå dette billede.

Den 30. september udkommer filmen "Titan" af franskmanden Julia Ducourneau i Rusland. I 2016 chokerede hun allerede publikum med sin fuldlængde instruktørdebut Raw, men det nye værk ligner et endnu mere vovet eksperiment.

Mest sandsynligt ville ingen have været opmærksom på premieren (mere præcist ville båndet simpelthen ikke være blevet købt til Rusland). Men i sommeren 2021 modtog "Titan" Guldpalmen på filmfestivalen i Cannes, hvilket vakte en del sladder.

Hvis du læser beskrivelsen, ser plottet ud til at være fuldstændig vanvid. Filmen fortæller om Alexia, der var ude for en bilulykke som barn, hvorefter en titaniumplade blev syet ind i hendes hoved. 15 år senere arbejder heltinden som stripper og får tydeligvis ikke glæde af dette. Efter en af forestillingerne chikanerer en fan hende, og pigen dræber ham.

Så har heltinden sex med en bil, bliver gravid af den, forsøger at bide sin vens brystvorte af med piercinger og dræber mange tilfældige mennesker. Så klipper Alexia sit hår, brækker næsen og strammer brystet med en elastikbind, hvorefter redningsmandskabets værkfører tager hende til sin søn. Og det er ikke alle de særheder, der sker i filmen.

Konservative seere begyndte straks at tale om, at prisen ikke blev givet til båndet for kunst, men for socialitet. Angiveligt er "Titan" dedikeret til voldtægt, kvinders ret til at kontrollere deres kroppe og søgen efter kønsidentitet. Men billedet behandler aktuelle emner meget ironisk og fanger netop med dets abstrakthed.

Det er værd at reservere med det samme: Hvis du ikke er klar til eksperimenter, er det bedre at springe filmen over. Men for dem, der elsker kropshorror, symbolik og film, der bryder alle reglerne, kunne han godt lide det.

Så har Titan en social dagsorden?

Ja og nej. Og dette er dens vigtigste charme. Selvfølgelig høres samtaler om seksuel chikane, kønsidentitet og forbud mod abort, så i "Titan" kan du se antydninger af relevans.

Men faktisk lavede Ducourneau en trickfilm, en slags Rorschach-spot, hvor alle vil se, hvad han vil, eller hvad der irriterer. Det bliver tydeligt allerede i filmens første halvdel, hvor voldstemaet bogstaveligt talt bliver vendt vrangen ud. Ja, heltinden dræber fanen på grund af det faktum, at han plager hende. Selvom man her kan skændes om proportionaliteten af hendes grusomhed. Men så forsøger de ikke engang at finde en undskyldning for Alexias handlinger: hun beskæftiger sig med uskyldige mennesker.

I anden del af filmen ændrer stemningen sig fuldstændig: heltindens nye far (nu hedder hun Adrienne), Vincent, er mærkelig, men omsorgsfuld. Han redder folk og hjælper sin falske søn af al sin magt, selv når bedraget bliver åbenlyst.

Det er overflødigt at sige, at graviditet fra en bil overhovedet ikke passer ind i nogen af de sociale temaer.

Men det er netop denne - sindssyge og til tider ulogiske - kombination af karakterer og handlinger, der giver dig mulighed for at finde bogstaveligt talt alt i "Titan".

Er dette en film om at finde kønsidentitet? Det ligner det. Ikke underligt, at hovedrollen blev inviteret til den ikke-binære model Agatha Roussel. Men heltinden poserer som en mand kun af nødvendighed.

Er dette en historie om at finde en soulmate? Det ser ud til at ja. Vincent leder efter en søn, Alexis - efter en far. Men de taler næsten ikke om deres tidligere problemer.

Antyder graviditet fra en bil, at mænd er degenereret og skal lede efter andre former for formering? Måske. Så Vincent injicerer sig selv med en slags stoffer: enten testosteron eller stoffer. Han ser ud til kun at foregive at være en rigtig mand, svækket indeni.

Eller måske er dette en film om, hvordan en pige efter at være blevet chikaneret ikke kan gå til politiet og tvinges til at begå kriminalitet? Eller handler historien om invasionen af teknologi og metal i vores liv?

Når billedet ses, svarer det ikke klart på noget spørgsmål. Men hun får seeren til selv at stille de samme spørgsmål. Og så uendeligt forstå, nedbryde plottet i dets komponenter og prøve at forklare alt.

Er Titan virkelig så grim?

Ja. Særligt påvirkelige mennesker har det bedre med ikke at se det. Nå, eller i hvert fald ikke mens du spiser. Desuden er dette i dette tilfælde en bevidst provokation: bogstaveligt talt hver næste scene i billedet ser ud til at forsøge at afbryde den forrige i form af afsky.

Sofistikerede og mindre mord tæller næsten ikke: alle fans af gyserfilm har længe været vant til vold på skærmen. Og her tilføjer instruktøren den nødvendige portion ironi, og desarmerer situationen perfekt. Så i scenen for massakren vil heltinden begynde at klage over, at hun allerede er træt af at slå ihjel, og vil kramme en fremmed.

Generelt er der masser af humor i filmen - fra Alexias første møde med sin veninde til den berygtede sex med en bil. Bevidst overdrivelse og absurditet gør Titan næsten som teenage-slashers. Hvilket er ret logisk, da karakteren er gjort til en galning.

Men på billedet er det krops-gyseren, der fanger - heltindens forhold til sin krop. Og ikke alle kan holde til det. Her kan man kun antyde, at de vil vise et forsøg på en abort på toilettet, og så vil Alexia vansire sig selv i lang tid og flittigt. Og den måde, hun klør sig i maven på, er bogstaveligt talt fysisk ubehagelig. Selv ved at indse, at alt dette er en produktion og specialeffekter, vil seeren ufrivilligt ønske at pakke sig tættere ind i noget varmt.

Men før du skælder "Titan" ud for sådanne vederstyggeligheder, er det værd at overveje to faktorer. For det første ville det være mærkeligt at forvente noget andet fra Julia Ducourneau. I sin debut "Raw" blev heltinden besat af menneskekød, bed sine partners læber af og bed deres ben af.

Og for det andet er alle disse teknikker ikke noget nyt i biografen, men snarere en tilbagevenden til klassikerne. Når man ser "Titan", er det simpelthen umuligt ikke at huske malerierne af den legendariske David Cronenberg - mester i kropshorror. I hans "Car Crash" fra 1996 havde heltene en fetich - knækkede biler og fiksatorer til brækkede knogler. Og i "Videodrome" i 1983 viste de kroppens mutationer forbundet med teknologi. Ducournot tager i postmodernismens bedste traditioner ideer fra gamle værker, kompilerer dem og opdaterer præsentationssproget.

Derfor, for dem, der kan lide Cronenbergs krops-gyserfilm, vil filmen helt sikkert falde i deres smag. Alligevel er det også et stort talent at få seeren til at få fysisk ubehagelige fornemmelser. Men hvis du dækker dit ansigt med hænderne, når der vises blod i filmene, så kan du straks komme til Titan-sessionen med en maske foran øjnene.

Hvad blev denne film belønnet for?

Faktisk er der ikke noget klart svar på dette spørgsmål. Og er der virkelig brug for ham? Efter offentliggørelsen af resultaterne af filmfestivalen i Cannes forlød det, at prisen kun blev givet, fordi instruktøren var en kvinde. Og samtidig blev det understreget, at Julia Ducourneau var en franskkvinde: Hun modtog angiveligt en pris derhjemme på grund af arrangørernes protektion. Og selvfølgelig gav de skylden for alt på den sociale dagsorden, hvis illusion vi allerede har sagt.

Faktisk er "Titan" simpelthen en lysende repræsentant for festivalfilm, som er designet til at udvide biografens grænser. I Cannes fejres sådanne værker ofte: massefilm som "Parasites" eller i det mindste "The Tree of Life" af Terrence Malick er snarere undtagelser. Men det svenske "Square" af Ruben Estlund blev næppe set af mange tilskuere. Han tog nemlig Guldpalmen i 2017. Og i øvrigt er dette et fantastisk maleri om kunst.

Titan er en kompleks, obskur og ofte ubehagelig film. Men dette er netop dens fordele. Han minder om, at handlingen ikke er forpligtet til at bygges efter blockbusters regler, at instruktøren ikke skal tvinge publikum til at elske hans karakter og ikke er forpligtet til at forklare noget til nogen. Eksempelvis nægter Ducourneau bevidst at afklare i dialoger: De fleste samtaler i filmen er nærmest meningsløse, og fra cirka midt i handlingen er hovedpersonen helt tavs. Dette er bogstavelig talt apoteosen for overgangen fra ord til filmsprog. Karakteren fortæller om sig selv ved en bevægelsesændring - fra en fastspændt stilling under et tæppe til en sexet dans i finalen.

Filmen opfordrer til at se, føle og tænke. Derfor synes dens beskrivelse i form af tekst at være fuldstændig nonsens: det er ikke ord og handlinger, der er vigtige her, men følelser og tanker. Dette er essensen af biograf, og "Titan" minder om dette. Det er uhøfligt, bevidst ubehageligt, men meget effektivt.