Parasitter tog de vigtigste Oscars i 2020. Og det er derfor

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 03:51

Filmen af den koreanske instruktør Bong Joon Ho overgik Joker og 1917.

Ingen var i tvivl om, at filmen "Parasites" ved Oscar-2020-ceremonien vil tage en statuette i kategorien "Bedste internationale film". Prisen for det bedste originale manuskript var heller ikke overraskende. Men lige pludselig vandt Bong Joon Ho nomineringen for bedste instruktør.

Og så tog billedet "Bedste film". Denne sejr for den originale koreanske instruktør ser endnu mere fantastisk ud, når man husker, at konkurrenterne var Sam Mendes' 1917, Once Upon a Time in Hollywood af Quentin Tarantino, The Joker af Todd Phillips og The Irishman af Martin Scorsese.

Bong Joon Ho er Steven Spielberg i hans prime Quentin Tarantino: 'Koreas Bong Joon Ho Is Like Spielberg in His Prime'.

Quentin Tarantino instruktør

Alt dette er ikke tilfældigt, for filmen af den sydkoreanske instruktør viste sig at være tæt på og forståelig for enhver tænkende seer. Vi fortæller, hvordan "Parasitter" allegorisk, men meget klart analyserer vigtige sociale spørgsmål.

Den stakkels Kee-familie bor i en beskidt kælder og bliver afbrudt af ustabil indtjening. Især de folder pizzaæsker, men selv det gør de det meget dårligt.

Chancen for at komme ud af fattigdom kom fra, hvor de ikke havde forventet: en ven til den ældste søn beder om at erstatte ham som engelsk underviser for den smukke datter af en lokal it-magnat. Ved at ændre navnet på Ki Wu til den klangfulde Kevin og demonstrere et falsk diplom, som hans søster har forfalsket, tager den unge mand det eftertragtede job i Pak-familiens luksuriøse hus.

Inspireret af held beslutter Ki sig for at gennemføre et risikabelt eventyr: ved at udvise alle tjenerne fra de riges hus og selv indtage de ledige stillinger. I første omgang går planen glat. Men en dag sker der noget, som ingen havde forventet. Om dette bankende plottwist beder instruktøren alle om at tie for ikke at afsløre intrigen og ikke ødelægge fornøjelsen for dem, der endnu ikke har gået i biografen.

Genresubstitutioner og stærke sociale implikationer

Skaberen af "Parasite" Bong Joon Ho begrænser sig ikke til rammerne for én genre. Instruktørens filmografi omfatter den absurde detektiv "Memories of a Murder", og den postapokalyptiske thriller "Through the Snow", og den Netflix-producerede eventyrfortælling "Okja".

Men i Parasite gik Jun Ho endnu længere. Billedet begynder som en excentrisk komedie, bliver til en psykologisk detektivhistorie, og tættere på tredje akt genfødes til en surrealistisk thriller. Samtidig er det umuligt at rive sig løs fra skærmen: På trods af at genresubstitutionen virker som et spark hver gang, er det stadig frygteligt interessant at følge med i, hvad der sker.

Og hele denne genrevariation er krydret med et stærkt socialt drama. Klasseulighed har længe bekymret Bong Chung Ho: Dystopien "Gennem sneen" fortalte om konfrontationen mellem de fattige og rige passagerer på et tog, der haster til ingen steder gennem en dødbringende frost. I "Parasitter" antyder navnet i sig selv essensen af, hvad der sker.

Men spørgsmålet er: hvem er de rigtige parasitter? De ragamuffins, der forsøger at rejse sig på bekostning af velhavende mennesker, eller de rige, der ikke ved, hvordan de skal gøre noget? Den ældste Pak anser sig selv for en vigtig person til at køre selv, og hans kone aner ikke, hvordan hun skal holde orden i sit eget hus.

Så Bong Joon-ho fortæller seeren, at millionærer modtog privilegier ikke på grund af at være udvalgt eller eksklusive, men på grund af banalt held: de var på det rigtige sted på det rigtige tidspunkt. Fattige mennesker vegeterer ikke i bunden af deres liv på grund af dumhed eller uvidenhed. Tværtimod mangler familien Kee ikke på opfindsomhed. De er bare ikke så heldige som Pakam.

Billedet af "ekstra mennesker" og atmosfæren af magtesløshed

Det sydkoreanske samfund er i dag fuld af modsætninger. På den ene side er Korea tiltrukket af vestlig kultur. På den anden side har landet, ligesom nabolandene Japan og Kina, meget stærke traditioner. Som følge heraf er baren sat af samfundet uoverkommelig høj: For at blive accepteret overalt skal du være rig, succesfuld, smuk, velplejet – og samtidig ydmyg, hårdtarbejdende og respektfuld over for alle.

Frygten for den ældste søn af familien Ki er forståelig, som ser på de ubekymrede gæster i Pak tøvende spørger sin rige elev: "Tror du, jeg passer?" Til en vis grad afspejler denne linje frygten hos alle, der bor i det koreanske - og faktisk i ethvert - udviklet samfund.

Et andet meget socialt ledemotiv i filmen er umuligheden af at ændre dit liv. Selv med talenter er de fattige ikke i stand til at lede dem i en positiv retning (for eksempel forsøgte Key Sr. at åbne et konditori, men gik konkurs) og bliver en kriminel.

Kunstneriske teknikker og symbolik

Instruktøren bruger udtryksfulde billeder til at afsløre dybt indhold. Ved selve konstruktionen af rammen adskiller Pong Chung Ho de fattige og de rige. Og trapperne personificerer trinene i det sociale hierarki, som heltene skal overvinde.

Når man kender hovedplottets intriger, er det endnu mere interessant at revidere billedet. På den måde minder "Parasites" om Jordan Peeles thriller "Get Out", hvor antydninger af essensen af det, der skete, dygtigt gemte sig igennem filmen, men seeren foreløbig ikke bemærkede dem.

Bong Chung-ho sammenligner gentagne gange de fattige med kakerlakker - ihærdige og næsten uforgængelige insekter. Og den sociale kløft mellem de rige og de fattige kommer også til udtryk i lugten af fattigdom, som sidstnævnte med al deres lyst ikke kan skjule.

Selvom Parasite er din første sydkoreanske film, så frygt intet. Dette billede får dig til at grine, trist, græde - kort sagt, føl dig med de akavede helte fra Pong Chung Ho. Vigtige "Parasites" er trods alt tilgængelige for forståelse ikke kun for de indviede, men også for alle, der elsker en god og kærligt lavet film.