Sådan finder du en idé til et plot: Hollywood-manuskriptforfatteren svarer

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 03:51

Find det, der inspirerer dig, lær at generere nye ideer, og vigtigst af alt, giv ikke op, når noget ikke fungerer.

Det sværeste i enhver virksomhed er at starte. Eric Bork, en Hollywood-manuskriptforfatter og vinder af tv- og filmpriser, mener, at 60 % af et litterært værks succes afhænger af den oprindelige idé. I sin bog Where Fantastic Ideas Live and How to Capture the Best Ideas for a manuskript eller roman fortæller han håbefulde forfattere, hvordan man finder og implementerer en virkelig værdifuld idé. Lifehackeren udgiver kapitlet "Let's get down to business" med tilladelse fra forlaget "MIF".

Jeg forstår, at det er meget svært at komme med en idé, der opfylder alle vores kriterier. Det er derfor, det er så svært for håbefulde forfattere at bryde igennem og få succes, og hvorfor gennembrud belønnes så generøst. Det er ikke sådan, at film- og tv-industrien er lukket for udefrakommende. Det handler ikke om forbindelser eller dating. Det handler ikke om, hvad der er noteret på markedet. Det handler ikke engang om dialogen, ikke om beskrivelsen, ikke om plotstrukturen – i hvert fald ikke kun om dem. Ja, alle disse faktorer spiller en rolle. Men det vigtigste for enhver forfatter er ideen om en historie, der er værd at skrive. Dette er endnu vigtigere end selve den kreative proces. Og selv forfattere, der finder scener, dialog og plotstruktur let, er ikke altid nemme at finde gode ideer.

Og alligevel kan du ikke undvære dem.

Hvor kommer ideerne fra?

Det evige spørgsmål – hvor man kan få gode ideer (og om mine ideer i det mindste kan betragtes som relativt gode) – har plaget mig længe. Det er nok derfor, jeg skrev denne bog. Med tiden indså jeg, at de fleste af de ideer, der for mig (eller andre) forekommer at være en god start på en film eller tv-serie, faktisk mangler nogle få nøgleelementer – og det er ikke altid muligt at lave dem om.

Det skal bare tages for givet. Dette sker for alle forfattere. Det er umuligt at slå i øjnene igen og igen. Enhver af os vil let huske kultfilmen, tv-serien eller romanen, som viste sig at være en af de få kreative succeser for dens skaber (eller endda den eneste). Forvent ikke, at idéer vælter ud af dig og hver især bliver til et vellykket projekt. De fleste forfattere begår fejl oftere, end de tror. Men vi arbejder videre på grund af et internt behov.

Hvis vi taler om søgen efter ideer og deres kilde, må vi ikke glemme, at denne proces også har en vis mystisk dimension, som det ser ud til, ikke er underlagt det rationelle princip. Man kan ikke bare tage syv nøgleelementer Ifølge forfatteren skal ideen bag plottet være kompleks, genkendelig, original, troværdig, skæbnesvanger, spændende og meningsfuld. Disse kriterier diskuteres mere detaljeret i bogen "Where Fantastic Ideas Live". - Ca. udg. og "fra bunden" kommer op med en idé, der ville indeholde dem alle. I stedet anvender vi disse kriterier på ideer, som vi allerede har, for at vurdere deres potentiale og forme dem. Men først skal du bruge kriterierne på noget.

Det meste af den kreative proces er netop søgen efter ideer (i hvert fald bare ideer til næste scene, linje osv.). Idéer er nødvendige på ethvert tidspunkt.

Min erfaring er, at ideer kommer, lige når det lykkes mig at slå analytisk tilstand fra. For at gøre dette skal du som regel holde op med at stresse og komme ind i en mere afslappet og nysgerrig holdning: stille spørgsmål og lytte til svar. Nogle gange kommer inspiration til mig under en lang gåtur, eller under kørsel, eller generelt i bad. Paradoksalt nok er min vigtigste færdighed på arbejdet at kunne distrahere mig selv og lade mine tanker flyde frit.

En anden måde at komme i kreativ tilstand på er at brainstorme, når du skal løse et specifikt problem eller udfylde et hul. Jeg stiller et specifikt snævert spørgsmål, hvis svar ville hjælpe mig med at komme videre i mit arbejde. Hvis jeg straks formulerer det rigtige spørgsmål og afviser mig selv (læs: stol på mine instinkter og underbevidstheden), kommer svarene som regel naturligt. Hvis det er nødvendigt, begynder jeg at skitsere mulige svar - uden at holde pause for at vurdere dem - indtil ti eller tyve muligheder har samlet sig. Som regel tårner noget interessant op på dette tidspunkt, medmindre jeg blander mig med en kritisk analyse.

Ideer til plottet

Hvad hvis jeg ikke aner, hvad jeg gerne vil skrive om, men jeg ved, at jeg i det mindste vil skrive noget? I sådanne tilfælde lytter jeg til mig selv og forsøger at lægge mærke til, hvad der interesserer mig. Når jeg læser andres arbejde og observerer livet, lægger jeg mærke til historier, der inspirerer og giver mig lyst til at gøre sådan noget selv, samt emner, som jeg gerne vil udforske. Hvad ophidser mig mest? Hvad er spændende? Hvad er irriterende? rører det? Er du glad? Jeg overvåger nøje alle mine reaktioner.

Jeg har endda et særligt skilt på min computer: I hver spalte er der rodede noter og skitser om, hvad jeg en dag kunne skrive om. En kolonne er helliget mennesker: erhverv, hverdagssituationer, typer af potentielle helte. I en anden kolonne samlede vi fakta og emner relateret til hele menneskehedens liv. Tredje spalte handler om forskellige områder og aktiviteter. Den fjerde handler om ting og steder.

Ved første øjekast ser mange observationer ud til blot at være bagateller, men det er umuligt at gætte på forhånd, hvad ideen til et nyt plot vil vokse af. En frugtbar teknik er at forestille sig en ekstrem, ekstrem version af en situation, som vi ofte møder i vores daglige liv. (For eksempel en episk polterabend som The Hangover i Vegas.) Eller den mest uventede, sjoveste, helt nye version af noget som helst. Faktisk er et fascinerende plot som oftest ikke baseret på hverdagens rutine, men på et meget lysere, rigere og fristende billede af livet.

En anden nyttig teknik er at tilføje tilsyneladende helt anderledes, endda inkompatible elementer og se, hvad der sker. Når jeg leder efter et emne til et nyt manuskript, sætter jeg nogle gange et kvarter af om dagen og forsøger at komme med fem ideer i løbet af den tid. Umuligt, siger du? Med den rigtige tilgang er det meget muligt. Jeg tager noget fra den ene kolonne, kombinerer det med noget fra den anden og prøver at finde en idé.

Gradvist bevæger jeg mig fra top til bund gennem hver kolonne og tænker på, hvordan jeg kan kombinere det første valgte element med resten, og hvor det vil føre hen. "Hvis du skriver en historie om aliens og baseball, hvordan ville det så være?" Og videre:”Hvad med udlændinge og genetisk medicin? Måske udlændinge og hippieaktivister?" Der kan være hundredvis af positioner på min liste, som jeg vil tildele "udlændinge" på den og den måde. De fleste kombinationer vil mislykkes.

Men du ville blive overrasket over at vide, hvilke originale ideer denne proces genererer fra tid til anden. To-tre linjer er nok – og nu er der en reserve til fremtiden.

Næste dag kan jeg starte med baseball og spille med nye kombinationer: baseball og medicin, baseball og hippier osv. Hvert element på pladen kan parres med et hvilket som helst andet og se, hvad der sker.

Du skal ikke bruge meget tid på sådanne spil – det er bare en let træning for hjernen. Jeg kigger på hvert par i et par sekunder, og hvis et muligt plot-problem dukker op, skitserer jeg en grov logline. Og så går jeg videre, indtil jeg gennemfører den daglige "norm".

Hvis jeg laver denne øvelse i kun en måned, i det mindste kun på hverdage, så er resultatet hundrede ideer. Jeg gennemgår dem fra tid til anden. Det er muligt, at ingen af de hundrede vil være nyttige for mig. Eller måske vil det komme til nytte. Og det er muligt, at jeg vil bemærke generelle temaer, der vil lede mig til en ny tanke.

Det er nok de bedste tips, jeg kan give ud fra min egen erfaring.

• Læg mærke til, hvad du nyder, hvad der er interessant i livet og i fiktive historier. Skriv observationer ned.
• Træn dig selv i at generere ideer. Sæt tid af til dette jævnligt (lidt).
• Udvikl en form for brainstorming-værktøj eller -system for at gøre det nemmere at skabe associative forbindelser mellem forskellige elementer i en potentiel historie.
• Ret ikke, evaluer ikke, prøv ikke at komme med alt på én gang. Bare vurder mulighederne og noter hurtige noter.
• Beslut dig for dine genrepræferencer. Udforsk dine yndlingsgenrer og gør dem til en del af den kreative proces. (Men glem ikke også andre muligheder.)
• Læg akutte tanker og spørgsmål til side og vent på, at svaret kommer af sig selv (oftest på det mest uventede tidspunkt). Behandl din kreativitet som et spil.
• Skift regelmæssigt til aktiviteter, der ofte kommer med kreative ideer, såsom at køre bil, gå eller cykle.
• Sidst men ikke mindst, prøv at forstå de syv komponenter, der gør et design levedygtigt. Lad dig udvikle refleksen til at anvende disse kriterier på enhver idé, der kommer til at tænke på.

Igen er dit mål at fejlsøge den almindelige proces med at generere, optage og videreudvikle ideer. Tag ikke fat i det første emne, der vækker din interesse. Når alt kommer til alt, ved du nu, at forfatterens hovedopgave ikke er så meget at skrive som at beslutte, hvad der skal skrives om: at vælge selve "ideen".

Talent er ikke det vigtigste

I litteraturens og filmens verden hersker der hård konkurrence. Tusindvis af mennesker ønsker at leve af kreativitet, men kun få lykkes. Kun dem, der er i stand til at bevise den kommercielle værdi af deres projekter, bliver optaget i klubben af professionelle forfattere. Derfor tror mange, at her er det enten givet eller ikke givet: der er udvalgte - de er talentfulde og derfor succesfulde, men der er … alle de andre.

Jeg kunne virkelig godt lide, hvad Akiva Goldsman sagde om det under forfatterstrejken i 2007-2008. På det tidspunkt var han en af de første i sit håndværk (vinder af Oscar for manuskriptet til filmen A Beautiful Mind). Goldsman huskede, at han i mange år i træk blev rådet til at holde op - de siger, at der ikke kommer noget ud af det, han får ikke et godt forfatterskab. Og hvad er hemmeligheden bag hans succes? Han sagde aldrig op.

Der er dyb visdom i denne enkle udtalelse. Jeg ved ikke, om der er et medfødt talent. Nogle mennesker lærer håndværket hurtigere og nemmere end andre. Men i de fleste tilfælde er vores første opus (og endda de første skitser til de manuskripter, som vi skriver, får erfaring) på ingen måde gode i den forstand, at de færreste ønsker at læse dem og arbejde seriøst med dem.

Fra mit synspunkt er det berygtede talent (det vil sige den kvalitet, der gør det muligt for forfatteren at lykkes) en sammensmeltning af flid og praksis, og ikke en medfødt evne.

Hver af os, når vi arbejder på hvert nyt projekt, går en lang vej i udvikling. For det første skriver vi noget, hvor du med al lyst ikke kan skelne spor af talent (offentligheden vil bestemt ikke finde dette opus spændende, troværdigt eller friskt). I sidste ende får vi gennem trial and error et job, som mange er klar til at anerkende som talentfuldt.

Da jeg arbejdede på den første officielle ordre - et manuskript til et af afsnittene i serien "Fra Jorden til Månen" - var mine kuratorer ærligt talt ikke tilfredse med de første versioner, jeg viste dem. De så ikke noget særligt talentfuldt der (selvom jeg selvfølgelig havde nogle evner, da jeg blev betroet dette job). Igen og igen blev manuskriptet returneret til mig med kritik, og jeg forsøgte igen og igen at imødekomme dem.

Endelig bestod jeg versionen, hvor der ifølge mine skøn var lavet mindre end ti procent om i forhold til den forrige (hvilken det var i træk, husker jeg ikke længere). Men mængden blev tilsyneladende til kvalitet, og det nye scenarie blev godkendt. Og pludselig blev jeg anerkendt, hvis ikke talentfuld, så ganske egnet til at arbejde på dette projekt. Mit manuskript blev pludselig godt, og jeg blev bedt om at redigere manuskripter til andre afsnit. Betyder det, at jeg pludselig havde et talent, der ikke var der før? Usandsynlig.

Overgangen fra selvfølelsen "Jeg har intet talent" til selvfølelsen "Jeg har talent" sikres ikke på grund af medfødte egenskaber eller evner, men på grund af en særlig indstilling til arbejdet og en vilje til konstant, vedholdende at pudse vigtigste skrivefærdighed - evnen til at formidle sine tanker til andre mennesker og påvirke deres følelser.

Hver af os kan lære dette - der ville være tålmodighed og beslutsomhed. Jeg råder dig til at gætte mindre, om du har evnerne eller ej. Glem dette spørgsmål. Du har alt.

Succes opnås ikke af den, som talentet er givet, men af den, der ved, hvad han skal gøre med det.

Eric Bork har modtaget to Emmy-priser og to Golden Globes for manuskriptet til flere afsnit af serien From Earth to the Moon og Brothers in Arms. Han har arbejdet med NBC, Fox, Universal Pictures, HBO, Warner Bros., Sony Pictures, 20th Century Fox og har samarbejdet med Tom Hanks, Steven Spielberg og Jerry Bruckheimer. Hans bog Where Fantastic Ideas Live and How to Catch the Best of them for a manuskript eller en roman bruger klassiske filmiske eksempler til at forklare, hvordan man tager det allerførste og alligevel sværeste og vigtigste skridt i at skrive et manuskript – at komme med en idé. Bork identificerer de problemer, der kan danne grundlag for det fremtidige plot, og foreslår, hvordan man bruger dem korrekt.