Hvorfor virker detektiver så spændende for os

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 03:51

Forfatteren til en blog om bøger, Ksenia Lurie, forstår, hvorfor moderne helte slet ikke er som Sherlock Holmes, og hvad der får os til at blive oppe til om morgenen for at finde ud af afslutningen.

Detektivklubbens første regel (og fem andre)

Genrens hovedregler blev formuleret i 1929 af Richard Knox, en katolsk præst, forfatter, radiovært og et af de første medlemmer af Detektivklubben.

1. I en rigtig detektivhistorie er handlingen af overnaturlige eller overjordiske kræfter ikke tilladt: alle begivenheder skal til sidst modtage en rationel logisk forklaring.
2. Morderen skal nævnes i begyndelsen af romanen, men læseren må ikke følge hans tankegang.
3. En efterforsker kan ikke være kriminel. Denne regel blev overtrådt af Agatha Christie i Mordet på Roger Ackroyd.
4. Fiktive gifte og geniale redskaber kan ikke bruges til at begå en forbrydelse, hvis handling skal forklares nærmere.
5. En detektiv kan ikke stole på intuition og held. Han skal følge logiske konklusioner og kan ikke tilbageholde fundne spor og spor fra læserne.
6. Uadskillelige tvillingebrødre og dobbeltgængere i almindelighed kan ikke optræde i en roman, medmindre læseren advares på forhånd.

Hvem er hovedpersonen

Grundlaget for enhver detektiv er figuren af en detektiv.

Klassisk helt

Det menes, at den første sande detektiv i litteraturhistorien blev skabt af Edgar Allan Poe. I 1841, under indflydelse af Eugene François Vidocqs erindringer - en tidligere kriminel og verdens første skaber af politisk og kriminel efterforskning - skrev den engelske forfatter historien "Murder on the Rue Morgue". Værkets hovedperson, en fattig aristokrat, en fremragende tænker og intellektuell Auguste Dupin, blev forgængeren for andre detektiv-hovedpersoner: Sherlock Holmes, Hercule Poirot, Father Brown.

Den klassiske detektiv er en velafrundet og udadtil bemærkelsesværdig personlighed. Sherlock Holmes ryger pibe, spiller violin, har en skæv næse, er høj og tynd. Han er en dygtig kemiker og opfinderen af sin egen deduktive metode.

Hercule Poirot er en lille mand med et ægformet hoved, sort hår, som begynder at farve med alderen. Han er manisk over orden og punktlighed, hvilket hjælper ham med at opklare forbrydelser.

Hverken den ene eller den anden har nogensinde været gift, hver har en langvarig kærlighed: Holmes har en svindler Irene Adler, Poirot har grevinde Vera Rusakova. De har ingen venner, kun partnere eller tjenere. Læserne ved ikke noget om disse fremragende detektivers barndom, ej heller om hvem deres forældre var, hvilken familie de er vokset op i, og hvordan de er opdraget. Heltenes personlige problemer er skjult for læserne.

En god spejder er en funktion.

Denne regel blev brugt af Arthur Conan Doyle, Agatha Christie og andre forfattere af klassiske detektivhistorier. Tvivl, ønsker, fortrydelser, psykologiske traumer, vrede og skuffelse hjælper ikke med at løse komplicerede forbrydelser. Både Holmes og Poirot er kun nødvendige af forfatterne for at pege fingeren på morderen i slutningen af romanen.

Moderne helt

I lang tid var den klassiske detektivhelt enten en privatdetektiv eller en amatør-spekker (som Miss Marple, for eksempel). Professionelle politibetjente blev tildelt en sekundær eller komisk rolle. Detektiven spillede rollen som en ridder, der efterforsker forbrydelser for retfærdighedens skyld, ikke for pengenes skyld.

Nu er detektiver mindre som et eventyr. Deres helte er "arbejdsheste": politibetjente, medlemmer af taskforcen, lovens tjenere. Deres billeder er mere voluminøse og livlige: forfatteren er vigtig, ikke kun hovedpersonens lyse træk (som en rygende pibe eller et frodigt overskæg), men også hans barndom, personlige liv og psykologiske portræt.

Den moderne læser tiltrækkes af heltens karisma og dybde. Karakteren skal opfattes som en rigtig person, der lever her og nu. Derfor har helten foruden dyder negative kvaliteter, svagheder såvel som en tvetydig fortid, som påvirker hans dannelse som person.

3 typer moderne helte

Superhelt

Sådan finder du ud af det. Han redder alle, udadtil vellykket, men tror ikke på sig selv.

Eksempel:Mila Vasquez fra The Theory of Evil af Donato Carrisi.

Mila Vasquez arbejder i Missing Persons Department, som medarbejderne indbyrdes kalder Limb (i middelalderens katolske teologi var dette navnet på det sted, hvor sjælene hos dem, der ikke fortjente helvede og evig pine, men ikke kan komme i himlen af andre årsager hans kontrol) faldt., - red.). Hun er en charmerende pige, der kender psykologi godt og ved, hvordan man intuitivt læser gerningsstedet og mærker morderens følelser.

Mila er en klassisk psykologisk type superhelt: alle ved, hvor god hun er til forretning, hun er empatisk og ved, hvordan man vinder folk til sig. Samtidig er pigen selv ikke sikker på sine evner. Desuden anser hun sig selv for uværdig til moderskab, godt arbejde, forhold. Hendes krop er dækket af snitsår og sår - mens hun skader sig selv, forsøger hun at klare psykiske traumer. Hun gav sin elskede datter til sin mors opdragelse, fordi hun er bange for at påvirke barnet negativt.

Denne pige selv er som en gåde, som du bestemt vil løse - behagelig, men løsrevet, entusiastisk, men ensom. Du kan umærkeligt blive forelsket i hende, men hun vil altid være på vagt og vil ikke tillade dette.

Dårlig betjent

Sådan finder du ud af det. For retfærdighedens skyld og tilfangetagelsen af en rigtig kriminel kan han bryde loven - for eksempel bryde ind i mistænktes huse og forfalske beviser. Tidligere har han måske tilhørt underverdenen, men har ændret sig.

Eksempel: Stephane Corso fra "De dødes land" af Jean-Christophe Granger.

Den franske forfatter og manuskriptforfatter Jean-Christophe Granger kan lide at tage den klassiske teknik med at modsætte sig to genier (Sherlock Holmes - Moriarty) og forvandle den, så den tillader et lighedstegn mellem forbryderen og lovens tjener. Det gør han både i romanen "Kaiken" og i den nyligt udkomne på russisk "De dødes land".

Kriminalbetjent Stefan Corso og hans modstander, en seriemorder, har lignende biografier: de mistede begge deres forældre tidligt, løb på børnehjem, blev fysisk og seksuelt misbrugt, voksede op på gaden og tog stoffer.

Corso var mere heldig: Efterforsker Catherine Bompard fandt ham som teenager, tvang ham til at holde op med stoffer, dimittere fra gymnasiet og gå på politiskole. Fortiden forlader dog ikke detektiven: Han er asocial og ligeglad med love og regler. At arrangere ulovlig overvågning, bryde ind i en mistænkts hus eller forfalske beviser for ham er i orden. Mere end noget andet er han bekymret for sin søns skæbne, for hvis forældremyndighed han kæmper med sin ekskone Emilia.

Implicit helt

Sådan finder du ud af det. I første omgang har læseren ikke engang mistanke om, at denne helt er den vigtigste. Det kan være forfatteren selv eller hans alter ego: postmodernister elsker denne teknik.

Eksempel: Lin Morgan fra The Last Manuscript af Frank Thillier.

Den mest uventede type moderne helt kan findes i den berømte franske forfatter Frank Thilier i hans roman Det sidste manuskript. I første omgang ser det ud til, at hovedefterforskningen i romanen ledes af kriminalpolitibetjent Vic Altran og hans partner Vadim Morel. Altran ligner den klassiske Sherlock Holmes - han har en encyklopædisk hukommelse. Denne egenskab kan let forklares: han lider af hypermnesi - en overnaturlig evne til at huske, eller rettere, manglende evne til at glemme i det mindste noget.

Efterhånden flytter romanens fokus til centrum er Lyn Morgan: den ydmyge lærer, der blev dronningen af thrilleren og skrev bestsellerromanen med titlen "Det sidste manuskript" efter hendes datter Sarahs forsvinden. Det er hende, der begynder at foretage en personlig efterforskning og ender med morderen én mod én.

Hvad plottet er baseret på

Klassisk detektiv

Den rigtige detektiv skal fremhæve mord. Andre former for kriminalitet, såsom røveri eller bedrageri, er mindre almindelige og mindre populære. Oftest koncentrerer forfatteren sig om en enkelt forbrydelse.

Plottet udvikler sig forudsigeligt: Når mordet er begået, tager detektiven sporet, begynder at afhøre vidner, undersøger gerningsstedet, noterer detaljerne.

Forfatteren glemmer ikke falske nøgler, der kan forvirre læseren og gøre løsningen mere uforudsigelig. Dette skaber en atmosfære af rivalisering, men dette er kun en illusion: Det er usandsynligt, at læseren vinder og løser forbrydelsen, før for eksempel Poirot gør det. I finalen samler detektiven uvægerligt alle de mistænkte på ét sted, og han forklarer efterforskningsforløbet for de tilstedeværende og peger på morderen.

Den assisterende detektiv er ofte en vigtig deltager i efterforskningen. Denne figur er nødvendig i en klassisk detektivhistorie for at stille hovedpersonen spørgsmål og henlede læserens opmærksomhed på nøgledetaljer, som han måske er gået glip af. Klassiske eksempler på assistenter er Dr. Watson med Conan Doyle og Arthur Hastings med Agatha Christie.

Moderne detektiv

At lege med værkets form og at blande genrer er hovedmotoren i litteraturens udvikling. Moderne forfattere af detektivhistorier er tvunget til ikke kun at konkurrere med kolleger i butikken, men også med instruktører og manuskriptforfattere af film og detektivserier. For at fange læseren ændrer de plottet og formen af deres værker, adopterer noget interessant fra andre kunstsfærer, husker og transformerer klassikerne eller opfinder nye teknikker.

5 plot-tricks af en moderne detektiv

1. Cliffhanger

Helten står over for et vanskeligt dilemma eller lærer vigtige nyheder, hvorefter fortællingen pludselig slutter. Denne plotteknik bruges ofte i tv-serier for at få seerne til at få lyst til at se efterfølgeren.

Donato Carrisi bygger sin "Theory of Evil" på cliffhangeren. Hvert af de 70 kapitler slutter i et spændende øjeblik, hvor helten finder et vigtigt bevis, siger højt en frygtelig hemmelighed (som ingen kender til, inklusive læseren), eller bliver fanget i et uventet plottwist. Sådan gør Carrisi sin roman dynamisk og intens – læseren kan ikke rive sig løs og sluge kapitler efter hinanden.

2. Billeder af beviser og dokumenter

Marisha Pessl i romanen "Movie Night" fylder teksten med udklip fra artikler, dokumenter og fotografier. Donato Carrisi bruger den samme teknik, og opdeler de tre dele af The Theory of Evil efter former for protokol og udskrifter af telefonsamtaler. Takket være dette får læseren det indtryk, at han rører ved beviserne, bogstaveligt talt holder det i sine hænder - det er hypnotiserende og vanedannende.

3. Litterær fup

Tilliers "Sidste manuskript" er en af de mest mystiske moderne detektiver, da det både er en hyldest til forfatterne af klassiske detektivromaner (slutscenen foregår på Etretat-klipperne, på gangbroen og Nåleklippen - dette er en hyldest til Maurice LeBlanc, Conan Doyle, Agatha Christie) og udsøgt litterær fup, roman i roman.

Historien begynder med et forord, hvori en vis J.-L. Traskman taler om sin far Caleb Traskmans ufærdige bog af samme titel, Det sidste manuskript. Efter anmodning fra redaktøren blev hans far J.-L. Traskman har afsluttet de sidste to kapitler og præsenterer nu værket for læseren til bedømmelse.

Så begynder romanen af Caleb Traskman, hvor vi lærer om forfatteren Lyn Morgan, der skabte en bestseller-detektiv med den identiske titel "Det sidste manuskript" - historien om en simpel lærer Judith Modroix, der opretholder et forhold til en ensom ældre forfatter Janus Arpazhon. Han giver Judit for at læse sit navnløse manuskript, som fortæller om voldtægter og mord på unge begået af en forfatter ved navn Kajak Möbius: "Judit anser plottet i romanen for at være fiktion, hun ved ikke, at Arpajon faktisk beskrev sin egen historie. og at Kajak er ham selv”.

Tilier putter romanen ind i en roman som en rededukke, og det er ikke tilfældigt, at den sidste rededukke refererer til Mobius-strimlen - samtidig en enkel og kompleks genstand, der ikke har nogen inderside ud. Bogen er fyldt med karakterer, der dublerer hinanden, endeløse referencer til klassiske detektivhistorier og plots indlejret i hinanden.

4. Holdundersøgelse

På trods af at hovedpersonen i romanen "De dødes land" er detektiv Stefan Corso, er det ikke mindre interessant at følge hans hold. En gruppe på fire af Corsos underordnede udfører det meste af det analytiske og papirarbejde: interviewer vidner eller roder gennem endeløse kreditkortudtog og fakturaer. Og nogle gange fører teamwork til mere meningsfulde resultater end en enkelt spion på en kriminel.

5. Retssager

Den klassiske detektivhistorie slutter, da den skyldige bliver fanget, men Granger går videre. Han afsætter den sidste del af romanen "De dødes land" helt til retssagen mod en seriemorder, hvilket efterlader læseren til at tvivle på detektivens evner og fortsætte med at plage sig selv med spørgsmålene: "Har detektiv Corso ret? Har han fanget den grusomme morder, eller går han stadig fri?"