6 scenarier med usunde forhold, som sovjetisk film dikterer os

2024 Forfatter: Malcolm Clapton | [email protected]. Sidst ændret: 2024-01-13 01:04

Film, der generelt betragtes som venlige og romantiske, lærer os nogle gange meget mærkelige ting.

Denne artikel er en del af Auto-da-fe-projektet. Heri erklærer vi krig mod alt, der forhindrer mennesker i at leve og blive bedre: at bryde love, tro på nonsens, bedrag og bedrageri. Hvis du er stødt på en lignende oplevelse, så del dine historier i kommentarerne.

De gode gamle klassikere fra sovjetisk biograf er resultatet af samarbejdet mellem ekstremt talentfulde mennesker. Disse film har subtilt drama, god humor og fremragende skuespil. Men i det 21. århundrede har sociale normer ændret sig, og de forholdsmønstre, der normalt blev opfattet i 1970'erne, virker nu vilde.

Internetkritikere er allerede kommet under beskydning fra den intelligente låsesmed Georgy fra Moscow Does Not Believe in Tears, de destruktive mænd fra Nadya Shevelyova fra Skæbnens ironi og de tvivlsomme forhold mellem karaktererne i The Office Romances narcissistiske manerer. Faktisk, hvis du ser en tø- eller perestrojka-biograf gennem moderne optik, kan du se en masse mærkelige ting.

1. Et dårligt menneske kan korrigeres med kærlighed

Afanasy Borshchov, hovedpersonen i tragikomedien Afonya af Georgy Danelia, er en fortabt person. Han er blottet for enhver følelse af socialt ansvar. Men den unge sygeplejerske Katya Snegireva, der er forelsket i ham, er slet ikke bange for heltens sjusk og ligegyldighed. Hun er klar til at blive våd i regnen og venter på sin elskede og få Afonya ud af problemer. Og han holder hende på sikker afstand og flirter samtidig roligt med andre kvinder. Og selvom slutningen i filmen er lykkelig, står det klart, at yderligere vil alt kun blive værre, og heltene venter på vedvarende skuffelser i hinanden.

I virkeligheden redder et stort antal mennesker, som Katya Snegireva, uden held deres partnere fra alkoholisme, stofmisbrug og andre problemer og ofrer deres egen lykke. Antisocial adfærd og endeløs binge ser kun smuk ud i filmene, og for livet er det bedre at vælge pålidelige og omsorgsfulde.

I kunsten bruges hyperboleteknikken ofte: dramaet forværres bevidst, heltenes billeder gøres skarpere, karakteren er karikeret, overdrevet. I virkeligheden er alt ikke så simpelt. Folk indgår normalt i forhold med gode intentioner og værner om en slags drømme, håb, planer. Når man bliver gift, tænker de færreste på skilsmisse, selvom de underskriver en ægtepagt.

Også ubevidste motiver har stor betydning ved valg af partner. En potentiel elsker bør hjælpe med at realisere det sædvanlige livsscenario - de synspunkter, overbevisninger, oplevelser, eksempler på forhold, som vi modtog i barndommen.

2. Tolerere - forelsk dig

Der er mange film om lidenskabelig kærlighed, der voksede ud af had (og ikke kun blandt de sovjetiske). For eksempel begynder Eldar Ryazanovs melodrama "En station for to" med et grimt skænderi om en ubetalt middag. Selvfølgelig, efter at have tilbragt noget tid sammen, opdager heltene ikke selv, hvordan de bliver forelskede.

Plottet i den romantiske komedie fra 1982 "I love of my own accord" er baseret på samme teknik, som fortæller om, hvordan man ændrer sit eget liv ved en viljeindsats. Tilfældige bekendte - en tidligere atlet, og nu en beruset arbejder Igor Bragin og en ubestemmelig bibliotekar Vera Silkova - indgår en usædvanlig aftale: at forelske sig i hinanden gennem selvhypnose.

Ved første øjekast virker scenariet harmløst. Men det er, hvis vi lukker øjnene for det faktum, at Oleg Yankovskys helt med jævne mellemrum siger grimme ting til sin kæreste ("Hvad skal man fange? Ikke en knude, ikke et hitch, ikke en bump, ikke et hul! Hvorfor gør det? naturen fornærmer smarte?") Og kræver "at blive smukkere" …Heltinden er dog ikke så imponeret over ham ("Jamen, du er også helten i ikke min roman. Jeg kunne aldrig lide smukke mænd, især dem der drikker"). I det meste af filmen kan karaktererne ikke fordrage hinanden og realiserer først deres følelser tættere på slutningen.

Selvfølgelig sker det nogle gange i livet, at det første indtryk af en person viser sig at være overfladisk og fejlagtigt, mens det andet er dybere og mere nøjagtigt. Men ikke desto mindre er det ikke den bedste vej til en tillidsfuld og tankevækkende forbindelse at indgå i relationer med ubehagelige personligheder i håbet om, at alt vil vokse sammen af sig selv.

8 typer lærere, du ikke bør stole på

8 typer mennesker, der ikke værdsætter andres tid og er utrolig sure over det

Hvad der undervises i kvindeuddannelserne

Hvorfor homofobi er farligt for hele samfundet, ikke kun for homoseksuelle

Personlig erfaring: hvordan gæld gør livet til et helvede

10 tricks af svindlere, som selv smarte mennesker falder for

3. For at erobre en person, skal du fuldstændig transformere

I sovjetisk biograf er kvinder ofte mål for krav på grund af deres udseende eller et mislykket privatliv. I den allerede nævnte film "I love of his own free will" kalder Igor Bragin Vera for en blæksprutte og går aldrig glip af en mulighed for at antyde, at en upåfaldende biblioteksmedarbejder ikke kan matche en smuk mand. Men så snart heltinden klipper håret og farver hendes øjenvipper, får Bragin på magisk vis synet tilbage og indser, at den ideelle pige ventede på ham hele denne tid.

Forandring er stor, men det er bedre, hvis årsagen ikke er intentionen om at behage nogen, men ønsket om at tage sig af dit helbred eller indre harmoni. Det er svært at opbygge et harmonisk og ligeværdigt forhold til en partner, der omformer dig til sig selv.

4. En normal kvinde har ikke brug for en karriere eller magt

Og hvis der er brug for dem, er det kun, fordi hun var uheldig at møde en god mand. Oftest bliver sovjetiske filmheltinder, der har opnået karrieresucces, portrætteret som ulykkelige og lidende af ensomhed, og deres liv og professionelle præstationer forklares enkelt: den stakkels ugifte dame har ingen andre steder at sætte sig.

Den første til at huske her, er selvfølgelig Lyudmila Prokofievna Kalugina fra "Office Romance". I begyndelsen af filmen ser chefen ud til længe at have viftet med hånden til sig selv. Underordnede skyer hende eller har i bedste fald medlidenhed med hende ("Hun er ikke en kvinde, hun er en direktør", "Lyudmila Prokofievna kommer til gudstjenesten før alle andre, men går senere end alle andre, hvoraf det er klart, desværre, hun er ikke gift"). Men da kærligheden kommer ind i Kaluginas liv, mister heltinden pludselig interessen for sine professionelle pligter ("Åh, hvor vil du ikke … Gud, hvor vil du ikke! … Men du er nødt til at gå til at føre!").

Julia Hill

Man kan forestille sig, at Lyudmila Prokofievna blev opdraget i strenge traditioner. Uddannelse og karriere har altid været i første række, og ægteskab og børn kunne "bryde livet."

Hun er en leder, derfor en hyperfunktionel - en person, der er vant til at gøre alt på egen hånd. Derfor vælger heltinden for harmoniske forhold den hypofunktionelle Novoseltsev for at fortsætte med at kommandere ikke kun på arbejdet, men også i familien. Novoseltsev havde sandsynligvis et vanskeligt forhold til en anmassende, undertrykkende mor. Så i Lyudmila Prokofievnas person finder helten det ønskede moderbillede.

Denne stereotype er ikke mindre levende illustreret af heltinden i komedien "Af familiemæssige årsager" Galina Arkadyevna. Dette er en dame med en svær karakter. På arbejdet behandler hun sine underordnede hårdt, men så snart Galina finder familielykke, bliver hun straks sagtmodig og tolerant over for mennesker.

Den stærke kvinde Katerina Tikhomirova fra melodramaet "Moskva tror ikke på tårer" var i stand til at opdrage sin datter alene og bare finde sted i livet. Den karismatiske helt fra Alexei Batalov satte dog ikke umiddelbart pris på heltinden til hendes sande værd - tværtimod flygtede han fejt, da det viste sig, at hans elskedes sociale status var højere end hans egen.

Julia Hill

Hvad der er blevet sagt om "Office Romance" gælder også for parret Gosha og Katerina. For at en hyperfunktionel kan have et forhold, skal der være en hypofunktionel i nærheden – en person, der ikke klarer sig godt selv. Dette kan være en viljesvag mand, der lider af sygdom, depression, alkoholisme - i det hele taget en, som du kan realisere dit psykologiske behov for at spare og klare dig med.

5. Sex uden forpligtelse er en plet på en kvindes omdømme

Der er en hel encyklopædi af kønsstereotyper i den følelsesmæssige tø-komedie "Girls". Produktionsleder Ilya Kovrigin indleder en affære med en ny kok, Tosya Kislitsyna, på et væddemål, men indser efterhånden, at hun ikke er som de kvinder, han havde mødt før.

Blandt dem er den anerkendte skønhed Anfisa. Denne uafhængige pige er ikke ivrig efter at blive gift, hun er mere som at tilbringe tid med forskellige mænd. Samtidig er seeren entydigt givet til at forstå, at "de gifter sig ikke med mennesker som hende" ("Anfisa, hun er sådan… Du vokser op, du finder ud af det!"). Til sidst indser heltinden, at hun ikke lever ordentligt og bliver genoplært. Ilya forelsker sig i mellemtiden i Tosya, fordi hun, i modsætning til den sofistikerede Anfiska, viste sig at være klogere og på det rigtige tidspunkt formåede at foregive at være utilnærmelig.

Julia Hill

Hvorfor bruger Anfisa tid med forskellige mænd? Jeg kan antage, at heltinden er et barn, der ikke kunne lide i barndommen. Pigen udspiller et barns scenarie i voksenalderen. Dermed indser hun hendes behov for at modtage kærlighed. Og én partner er ikke i stand til at tilfredsstille hende: det psykiske sår er for stort. Det kræver mange forskellige partnere at få en fornemmelse af dit eget behov og betydning.

I øvrigt er filmens litterære grundlag - historien af samme navn af Boris Bedny - langt fra lige så komisk som filmen. Det er snarere en tragedie, hvor Anfisas knuste skæbne kommer i højsædet.

Heldigvis er det i disse dage ikke længere accepteret at dømme kvinder efter antallet af partnere. Seksuel sofistikering er ikke en last eller en dyd, men blot et personligt anliggende.

6. Den bedste måde at behage en dame er at opføre sig som en uhøflig uhøflig person

Alt i de samme "Girls" argumenterer Kovrigin med sin ven på hatten om, at han vil forelske sig i den uforskammede pige Tosya ("Uge - og vil løbe efter mig som en hund"). Helten opfører sig på ret mærkelige måder: erklærer offentligt, at pigen kogte en smagløs suppe, og slår derefter også heltinden i ansigtet for en uskyldig vittighed. Og denne geniale plan virker mærkeligt nok.

Sandsynligvis er det netop sådanne plots i ånden "Jo mindre vi elsker en kvinde, jo lettere kan hun lide os," og gav anledning til den fejlagtige idé, at en dame kan blive tiltrukket af snedige vittigheder og bemærkninger på grænsen til uhøflighed. Faktisk er det så hurtigere muligt at drive en person ud af sig selv eller helt fratage ham mental balance.

Klicheer var almindelige i film fra en svunden tid. Men på den anden side er der i det sidste årti dukket mange ikke-standardfigurer op på russiske skærme, der går ud over rammerne for filmiske stereotyper. Samtidig opgiver instruktører i stigende grad moralisering, og i stedet for færdige løsninger inviterer de seerne til at tænke over dynamikken i menneskelige bånd, hvorfor mennesker spredes eller genforenes, og hvordan man overlever en krise i forholdet til sine kære.